非遗传承——“金刀圣手”黄良起

碑刻，即刻在碑上的文字或图画。一般理解为用书法体刻在碑石上的书法。在没有照相技术、印刷技术落后的古代，书画传世最常用的媒介便是碑刻。故而碑刻艺术在中国的艺术史上占据着极为重要的地位，在很大程度上中国书画是得益于碑刻才得以世代相传。秦朝石鼓文、汉代《张迁碑》、唐代《勤礼碑》等无一不是通过碑刻才得以代代相传。可惜历史上书画家灿若银河，而碑刻家却往往籍籍无名，只能作为幕后英雄。

6月1日，大关街道非遗线工作人员联合东二社区走访了辖区内碑刻界的‘圣手’黄良起老先生。 

黄良起先生是当代著名的金石碑刻大家，出身碑刻世家，为一代治石泰斗黄怀觉先生之子。黄良起自幼继承父业，深得真传，将书画艺术之韵味，融于刻刀之中。运刀如笔，被称为“金刀圣手”。

推开老先生在东二社区工作室的大门，这间没有过多装修的老房间，堆满了大大小小的作品、半成品和刻碑的原石。老式的木长凳，一盏绿色的上海新华灯具厂60W的老灯，五六把刻刀，这就是黄良起二十多年来碑刻的工作台。水泥的地面，斑驳的墙面，似乎是十几年来都不曾变过模样。 

除了刻石，黄良起很少关心外面的事，就这样简简单单地过生活，刻刀一握一坐就是一天，年年如此。

说到碑刻，黄老先生打开了话匣子。他告诉我们刻碑至少有十道工序，极其繁琐，而且有别于古法刻法。主要有：熟悉原件、双勾、选石备石、磨石、上磨、上蜡、上样、刻石、拓片等步骤。而在各种准备工序之中，最关键的是熟悉原件，临摹构思。黄老先生一边说一边掀开一块刻了一半的石头给我们看。上面是已经完成双勾翻印到碑面上的样子，朱红的轮廓用来参考字的笔画和位置，笔锋的藏出起落，全靠手上的刻刀。

每刻一幅作品，黄良起总要反复鉴赏，反复临摹，刻成后，先要拓出一张，与原作对照、修改；还要请健在的原作者来看碑石与拓片，征求其意见，再作修改。如是，刻一块碑少则十天八天，多则两月三月。

著名书画家王伯敏先生曾以四十字赞黄良起和他的碑刻艺术：“子时利器，晓击悬发；荟萃墨本，意取云涛；技聚众妙，巧贯金刀；云乎良起，治石英豪；艺馆设立，永志艺高。”